37
Αναθεώρηση: Γυναίκα θαύμα #3 (#803)
[Editor’s Note: This review CONTAINS spoilers]
Συγγραφέας: Τομ Κινγκ
Τέχνη: Daniel Samperè και Belen Ortega
Χρωματιστά: Τομέου Μόρεϊ και Αλεχάντρο Σάντσες
Γράμματα: Κλέιτον Κάουλς
Κριτική από: Matthew B. Lloyd
Περίληψη
Η Νταϊάνα αντιμετωπίζει τον λοχία. Ο Steel στο γραφείο του στην Ουάσιγκτον, DC και ο Jon Kent και ο Damian Wayne φροντίζουν την 5χρονη Lizzie Prince.
Θετικός
Ο Daniel Sampere συνεχίζει να είναι το καλύτερο πράγμα σε αυτή τη σειρά Γυναίκα θαύμα. Ο Sampere προσφέρει όμορφες σελίδες και είναι χαρά να κοιτάζω τη δουλειά του. Η Μπελέν Ορτέγκα κάνει καλή δουλειά και στη δεύτερη μεγάλου μήκους ταινία. Το δεύτερο χαρακτηριστικό είναι σαφώς διαφορετικό τονικά και ο Ortega το παίρνει, στην πραγματικότητα καλύτερα από το σενάριο.
Αρνητικά (μπορεί να μείνουμε εδώ για λίγο)
Όσο περισσότερο συνεχίζεται αυτή η ιστορία, τόσο λιγότερο νόημα έχει. Υπάρχει μια σειρά από προβλήματα που αυξάνονται Γυναίκα θαύμα #3. Η πιο σημαντική είναι η ιδέα ότι ο ηγεμόνας και οι πρόγονοί του υποστήριξαν την αμερικανική κυβέρνηση για 300 χρόνια. Είναι ένα riff στη θεωρία συνωμοσίας των Illuminati και ως εκ τούτου καθιστά δύσκολο να το φανταστεί κανείς ως μέρος του DC Universe. Υπάρχουν τόσες πολλές πτυχές του Σύμπαντος DC που έχουν διερευνηθεί που δεν ταιριάζουν με αυτό που υπάρχει ήδη στο Σύμπαν της DC. Το πιο σημαντικό, η χρήση των μηχανορραφιών του Κυρίαρχου ως αποδιοπομπαίο τράγο για να ρίξει την ευθύνη αντί για τους πραγματικούς δράστες του φανατισμού υποβαθμίζει αυτό που προσπαθεί να πετύχει ο King. Η νοοτροπία που επιχειρεί να ασκήσει κριτική ο King είναι ένα πραγματικό πρόβλημα στον κόσμο και η μετατόπιση της ευθύνης σε έναν κακό με ένα μαγικό λάσο αφαιρεί τη βαρύτητα όχι μόνο για τον πραγματικό κόσμο, αλλά και για τον φανταστικό κόσμο του DC Universe. Αν ο Sovereign είχε μόλις εμφανιστεί ως κακός, θα λειτουργούσε καλύτερα, αλλά παρουσιάζοντάς του μια κληρονομιά 300 ετών καθιστά όλο και πιο δύσκολο να πιστέψουμε ότι αυτό συμβαίνει στο Σύμπαν της DC όπως το ξέρουμε. Θα λειτουργούσε καλύτερα ως ιστορία του Elseworlds, ή ακόμα και ως πρωτότυπη ιστορία στο πνεύμα του δυστοπικού μέλλοντος επιστημονικής φαντασίας, ανεξάρτητου από το κοινό σύμπαν της DC. Το Ahoy Comics μου έρχεται στο μυαλό. Απεριτίφ από πριν μερικά χρόνια.
Απεριτίφ παρουσίασε στον αναγνώστη ένα μυστήριο. Τι γινόταν σε αυτή την κοινωνία; Πώς πήγε έτσι; Ποιος ήταν πίσω από αυτό; Επίσης, επέτρεψε αποτελεσματικό κοινωνικό σχολιασμό, όπως πολλές ιστορίες επιστημονικής φαντασίας. Ο Κινγκ δεν έχει αποκαλύψει ακόμη τόσο επιδέξια τον κακό και τη μέθοδο με την οποία επηρέασε τις σκέψεις και τις πεποιθήσεις των Αμερικανών. Αυτό αφαιρεί κάθε ενδιαφέρον για αυτό που θα έπρεπε να είναι μια σημαντική πτυχή της ιστορίας. Γνωρίζοντας ήδη αυτές τις απαντήσεις ωθεί την ιστορία σε μια κατεύθυνση επίλυσης, ωστόσο ο King παραμένει επικεντρωμένος στη ρητορική του Κυρίαρχου. Μερικές φορές είναι δύσκολο να διαβάσεις την αφήγηση του Κυβερνήτη, επειδή είναι όλα από τη δική του οπτική γωνία και επικεντρώνεται στη φιλοσοφία του και όχι σε οτιδήποτε προωθεί την ιστορία.
Σε Γυναίκα θαύμα #3, ο King προσπαθεί να αντιμετωπίσει τη μετανάστευση των Αμαζόνων στην Αμερική, αλλά παραμένει υπανάπτυκτη ως σημείο ιστορίας. Το να λέμε απλώς ότι συνέβη δεν είναι αρκετό για ένα τόσο σημαντικό στοιχείο μιας ιστορίας που διαδραματίζεται σε ένα σύμπαν της DC όπου οι Αμαζόνες είναι μια γνωστή ποσότητα. Πότε αποφάσισαν οι Αμαζόνες ότι ήθελαν να φύγουν από τη Θεμισκύρα σε αριθμούς που θα ήταν στατιστικά σημαντικοί ως πληθυσμός μεταναστών στην Αμερική; Δεν είναι ιδέα μιας χρήσης.
Τα αρνητικά συνεχίζονται
Με Γυναίκα θαύμα #3, γίνεται όλο και πιο ξεκάθαρο ότι ο Κινγκ γράφει την Νταϊάνα σαν να είχε μόλις φτάσει στην Αμερική. Ο διάλογός του είναι κάπως στριμωγμένος και δεν φαίνεται να έχει τον σεβασμό όλων όσων συναντά. Είναι ακανόνιστο στην καλύτερη περίπτωση.
Επιπλέον, ο King συνεχίζει να επικεντρώνεται στην Diana ως μαχήτρια. Υπάρχει μια σκηνή σε ένα ασανσέρ όπου ο King φαίνεται να θέλει να συνδέσει το μυαλό των αναγνωστών με τη σκηνή του ανελκυστήρα Captain America: The Winter Soldier. Υπάρχει μόνο ένα άλλο άτομο στο ασανσέρ με την Νταϊάνα και νιώθει την ανάγκη να του πάρει το όπλο από το χέρι. Περισσότερο σε χαρακτήρα για την Νταϊάνα θα ήταν μια εποχή με σφαίρες και βραχιόλια. Το να κλωτσάς το όπλο είναι υπερβολική αντίδραση, ειδικά λαμβάνοντας υπόψη αυτό που έχει ήδη αποδειχθεί στην ανάκτηση του αριθμού γραφείου της Steel.
Ο Κινγκ δήλωσε σε συνέντευξή του ότι βλέπει το κύριο χαρακτηριστικό της Νταϊάνα ως επαναστάτη. Αυτό φαίνεται να ενημερώνει πολύ αυτήν την ιστορία. Νομίζω ότι ο King έχει εντελώς λάθος αυτή την εκτίμηση για την Diana. Δεν είναι επαναστάτρια. Μπορεί να είναι πεισματάρα και εγωίστρια, αλλά δεν επαναστατεί ενάντια στους δικούς της ανθρώπους. Είναι Πρεσβευτής του λαού της. Φαίνεται να είναι επαναστάτρια στην Αμερική μόνο και μόνο επειδή προέρχεται από διαφορετική κουλτούρα. Δεν είναι Αμερικανίδα. Ως εκ τούτου, το κύριο χαρακτηριστικό της χαρακτήρα της είναι αυτό της πολιτιστικής πρέσβης. Ο Κινγκ το καταλαβαίνει σε κάποιο επίπεδο επειδή ο Κυβερνήτης στρέφεται υπερβολικά ενάντια στον πολιτισμό του Αμαζονίου στην αφήγησή του. Ο Κινγκ φαίνεται να θέλει να κάνει την κοσμοθεωρία της Νταϊάνα επαναστατική, ενώ στην πραγματικότητα είναι μια ιστορία για τη σύγκρουση πολιτισμών και φιλοσοφίας. Ίσως ο King θα ξεκαθαρίσει αυτή την πτυχή του χαρακτηρισμού του καθώς προχωρά η σειρά.
Τα αρνητικά συνεχίζονται
Ο Κυβερνήτης αποκαλύπτει στη Λίζι στην ιστορία του ότι το αίμα που βρέθηκε στη σκηνή της επίθεσης της Έμιλι έδειξε ότι το άτομο ήταν έγκυος. Αυτό φαίνεται να δείχνει ότι η Emilie ήταν έγκυος τη στιγμή που επιτέθηκε και σκότωσε τους άνδρες στο μπαρ. Όπως έχει ήδη σχολιάσει ο Κυρίαρχος Γυναίκα θαύμα Νο 3 για τους γονείς της Lizzie, αυτό φαίνεται να προτείνει μερικές πιθανότητες:
- Η Emilie είναι η βιολογική μητέρα της Lizzie
- Η Νταϊάνα ήταν επίσης στο μπαρ και ήταν έγκυος στη Λίζι
- Η Νταϊάνα είναι η πραγματική δολοφόνος (γιατί ισχύει και το σημείο 2)
Αυτό το τελευταίο είναι πιθανότατα λανθασμένο, αλλά ο King έχει μακρά ιστορία ηρώων που συμπεριφέρονται με άγρια χαρακτήρα, συμπεριλαμβανομένου του να γίνει ο κακός, όπως φαίνεται στο Παράξενες περιπέτειες ΚΑΙ Ο ανθρώπινος στόχος. Δεδομένου ότι αυτή η ιστορία είναι σαφώς σε συνέχεια, μάλλον δεν είναι ακόμα αυτό που προτείνει ο King. Αυτό που φαίνεται πιο πιθανό είναι ότι η Emilie είναι η βιολογική μητέρα της Lizzie. Αυτό υποδηλώνει κάτι περισσότερο αν σκεφτεί κανείς ότι δεν γνωρίζουμε ποιος είναι ο πατέρας της Lizzie και τη φύση της επίθεσής του στους άνδρες στο μπαρ. Φοβήθηκα όταν μου την πρωτοσυστήσαν ότι θα ήταν το παιδί του βιασμού. Χωρίς να προσπαθεί να μαντέψει αν ο King θα δουλέψει σε ένα σχόλιο για την άμβλωση, αυτό ίσως πληροφορεί πώς η Lizzie χαρακτηρίζεται στην αλληλεπίδραση με τον Jon και τον Damian από Γυναίκα θαύμα #800. Αν αυτή είναι η ιστορία της σύλληψης της Lizzie, φαίνεται για άλλη μια φορά πολύ άτοπη για μια ιστορία Wonder Woman, αλλά προφανώς δεν φαίνεται μεγάλο μέρος αυτής της ιστορίας σαν μια ιστορία Wonder Woman ούτως ή άλλως. Είναι απλώς ένα άλλο παράδειγμα του πώς ο King χρειάζεται έναν πρωτότυπο, ανεξάρτητο χαρακτήρα για να πει αληθινά την ιστορία που θέλει να πει. Η Νταϊάνα εξακολουθεί να αισθάνεται τριτοβάθμια σε σύγκριση με το έπος του King.
Τα αρνητικά συνεχίζονται
Μιλώντας για τη Lizzie, τη βλέπουμε στα 5 της, ενώ στον Jon και στον Damian έχουν ανατεθεί καθήκοντα φύλαξης παιδιών. Αυτό σημαίνει ότι αυτή η ιστορία θα διαδραματίζεται περίπου 6 χρόνια στο μέλλον. Τονικά, δεν προσγειώνεται αρκετά. Δεν είναι αρκετά αστείο να είναι απλώς ένα διασκεδαστικό ιντερμέδιο, και ο King δεν καταλαβαίνει ακριβώς τον Jon και τον Damian. Τους γράφει σαν να μην είχε αναπτυχθεί η σχέση τους πέρα από το αρχικό τους πέταγμα μαζί. Ο Damian θα έπρεπε επίσης να είναι λίγο μεγαλύτερος εάν αυτό συμβεί όταν η Lizzie είναι 5 ετών. Στην πραγματικότητα, και οι δύο πρέπει να γράφονται πιο ώριμα από το King εδώ. Κι ας μην τους έμπαινε αμέσως Γυναίκα θαύμα #800 ούτε.
Όλα αυτά συνεχίζουν να κάνουν τη Λίζι έναν μη ελκυστικό χαρακτήρα. Αν ο αναγνώστης πρέπει να συμπεράνει μια ιστορία βιασμού για τη σύλληψη της Λίζι, τότε αυτός ο τύπος υποστηρικτικής αφήγησης έχει μια σκοτεινή πλευρά. Ο Jon και ο Damian μπορεί να μην γνωρίζουν όλες τις λεπτομέρειες, αλλά σίγουρα είναι αρκετά μεγάλοι για να ξέρουν και να κατανοούν πώς να προσεγγίζουν την κατάσταση με ευαισθησία. Η σύλληψη του Damian είναι επίσης χρωματισμένη με αυτό, εκτός κι αν έχει αλλάξει. Για την ιστορία, με τρομάζει η προοπτική ο Sovereign να είναι ο βιολογικός πατέρας και ο βιαστής της Λίζι. Ουφ. Γκρος, Τομ Κινγκ. Μπορώ να δω πώς ένα παιδί 13 ετών θα ιντριγκάρονταν και θα σοκαριζόταν από τέτοιο περιεχόμενο σε ένα κόμικ, αλλά πιστεύω ότι έπρεπε να είχαμε προχωρήσει πέρα από τον εντυπωσιασμό και τα αυθόρμητα στοιχεία της πλοκής που μαστίζουν τα κόμικς όπως Το δολοφονικό αστείο. Ελπίζω να κάνω λάθος, αλλά δεν νομίζω ότι κάνω λάθος. Το βιογραφικό του King μιλάει από μόνο του. Αν δεν ήταν πρωτότυπος χαρακτήρας, θα είχε σίγουρα μια πιο κατάλληλη θέση σε μια σειρά Black Label Elseworlds αντί για τον κανονικό τίτλο Wonder Woman.
Ετυμηγορία
Ο Tom King συνεχίζει να καταρρίπτει τους ήρωες του DC Universe έναν χαρακτήρα τη φορά. Σαφώς ενδιαφέρεται περισσότερο να δείξει τις τρομερές πτυχές της ανθρώπινης φύσης και του κόσμου αντί για την αισιοδοξία και την ελπίδα που οι ήρωες έχουν σχεδιαστεί για να εμπνέουν. Δεν νομίζω ότι στον Κινγκ αρέσουν πολύ οι ήρωες ούτε πιστεύει στους ήρωες. Ή, τουλάχιστον, πιστεύει ότι ο ηρωισμός του καθενός μπορεί ποτέ να διαχωριστεί από το σύνολο της φύσης του. Οι άνθρωποι δεν είναι τέλειοι, αλλά το να εστιάζουμε συνεχώς στο πώς η ανθρώπινη αδυναμία και αδυναμία μπορούν να κατακλύσουν τις θετικές πτυχές των ανθρώπων δεν είναι μόνο καταθλιπτικό, αλλά το ακριβώς αντίθετο από αυτό που θα έπρεπε να είναι η μυθοπλασία υπερήρωων. Ο Alan Moore και ο Dave Gibbons μας έδειξαν Φύλακες ότι μπορεί να υπάρχει και άλλη πλευρά. Ο βασιλιάς δεν είναι ο Άλαν Μουρ. Ο Μουρ μπόρεσε να απεικονίσει τη λεπτότητα, την απόχρωση και την πολυπλοκότητα, ενώ ο Κινγκ παρακινείται από την επιθυμία να χρησιμοποιήσει τα κόμικς του ως θεραπεία και πρέπει να τα ξεκαθαρίσει όλα για να απαλλαγεί από όλες τις ενοχές. Το Σύμπαν της DC φαίνεται πραγματικά να είναι ένα σκοτεινό και τρομερό μέρος όταν απεικονίζεται από το στυλό του Τομ Κινγκ.
